遨游宇宙系列之银河系第225章 傅博文的星海画展

（本故事纯属虚构如有雷同纯属意外巧合）。

“未来物理”实验室里那种混合着低温制冷剂的冷冽、电子设备散热的焦灼、以及高强度脑力劳动后咖啡因弥漫的提神气息在这里被一种全然不同的氛围所取代。

空气里流动着淡淡的、若有似无的松节油与颜料清香间或夹杂着观展者压低声音的惊叹、陷入沉思时绵长的呼吸、以及鞋底与光洁地面摩擦产生的、带着某种仪式感的轻微回响。

这里是城市美术馆的侧翼展厅一个通常用于展示先锋实验艺术的空间。

今天它被赋予了一个充满童真却又无比宏大的名字——“星海画展：傅博文的宇宙色彩”。

画展的诞生某种程度上是“未来物理”实验室探索的意外延伸或者说是另一条平行展开的、通往同一奥秘的幽径。

当陈智林和他的团队在数据、方程和精密仪器的蜂鸣中艰难跋涉时他们越来越频繁地意识到那个安静地待在傅水恒教授身边用五彩画笔涂抹着无人能懂却直击心灵的图案的孩子——傅博文他的画作或许并非简单的儿童想象而是另一种形式的、未经逻辑过滤的“观测数据”。

提议为傅博文举办一场正式画展的是实验室的信息论专家李慕兰。

在一次数据分析陷入僵局的深夜她将自己从傅博文近百幅画作中提取出的色彩频率、线条曲率、空间分布模式与实验室捕捉到的那些异常信号频谱、赵天瑜的数学模型关键参数进行了又一次大规模的关联性分析。

结果显示出的非因果性“同步”与“模式共鸣”其显着性水平高得令人难以置信。

她抬起因长时间面对屏幕而干涩的双眼对正在揉着额角的陈智林说：“陈博我们或许走错路了。

” 陈智林一愣。

李慕兰指向屏幕上那些仿佛拥有生命般律动着的关联图谱：“我们试图用逻辑和算法去‘解码’小博文的画试图将它翻译成我们理解的语言。

但这可能就像用声纳去理解贝多芬的交响乐。

它的力量不在于分解后的音符而在于其整体带来的、直接的、撼动心灵的‘体验’。

”她顿了顿说出那个石破天惊的想法：“我们应该停止‘分析’而是让更多人直接去‘体验’。

为小博文办一个画展吧。

不是以儿童画展的名义而是……一次真正的‘宇宙感官’的呈现。

” 这个提议在实验室内部引发了不小的争议。

苏茜首先表示担忧：“这会不会太儿戏了？学术界会怎么看我们？把我们和……和一个孩子的涂鸦绑在一起？”赵天瑜则从理论层面感到不安：“感性的、艺术的体验如何能与严谨的科学探索并置？这会不会模糊了科学的客观性边界？” 陈智林沉默了很久。

他回想起在银河航行中某些超越仪器感知的时刻傅老是如何引导他去“感受”而非“分析”那片星海的。

他也回忆起自己第一次看到傅博文那幅《旋涡之梦》时内心深处那种难以言喻的悸动仿佛有冰冷的星尘直接洒落在他意识的湖面激起圈圈涟漪。

“也许”陈智林最终开口声音缓慢而坚定“我们所谓的‘客观’本身就是一种局限。

傅老带回来的不仅仅是知识更是一种全新的‘感知模式’。

小博文无意中掌握了这种模式并用他最本能的方式——绘画表达了出来。

李工说得对我们不应该试图去解剖一只歌唱的夜莺而应该让更多人听到它的歌声。

这本身就是一种极其重要的‘实验’。

” 于是在陈智林的力排众议和傅水恒教授的默许支持下画展的筹备工作悄然启动。

他们并没有大张旗鼓地宣传邀请名单也经过精心筛选涵盖了物理学、天体学、哲学、心理学、艺术史、甚至音乐作曲等不同领域的顶尖学者和敏锐的评论家当然也包括了实验室的所有成员。

邀请函上没有任何华丽的辞藻只有简单的一句：“敬请莅临感受一段银河之旅在童真心灵中的回响。

” 此刻画展正式拉开帷幕。

展厅的布置极具巧思摒弃了传统的白墙挂画模式。

整个空间被设计成幽暗而深邃的环境仿佛置身于宇宙深空。

每一幅画作并非简单地悬挂而是被独立封装在特制的、带有精密控光系统的透明展柜中画作本身是唯一的光源。

柔和的、仿佛来自画作内部的光线精准地照亮了画作本身的每一个细节而周围的环境光被压到极低最大限度地减少了干扰引导观展者将全部注意力沉浸于画作本身散发出的能量场中。

傅博文的画远远望去首先冲击视觉的是色彩。

那绝非寻常调色盘可以调配出的颜色。

有一种幽蓝深邃得如同吞噬光线的黑洞视界却又在核心处透出一点创世般的炽白；有一种绯红并非火焰或鲜血的颜色而是像某种高能粒子流在磁场中螺旋前进时辐射出的、带着动态韵律的光晕；还有一种无法命名的、介于银与紫之间的流光它们以极其复杂的笔触交织在一起仿佛描绘的是时空本身弯曲、折叠的肌理。

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